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  •    3个月前 (11-30)  宅男影业 |   抢沙发  42 
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    一直认为电影情节至上,但这个人却更注重情绪和感觉。

    王家卫镜头下的情调

    常常被观众批评其电影台词无趣,节奏拖沓,剧情散漫,不知所云。吸引我的却是那独有一番的情调,这种小情调是无人可以模仿和超越的。王家卫的电影,单是从拍摄画面,人物状态,背景音乐,就足以使我欣赏他别具一格的情调了。如果不是在一个安静的独处时间,恐怕很难真正能够静下心来品味“王墨镜”的抽象。只有在宁静的午后,悠闲的喝这咖啡,耳边传来悦耳的歌曲,王家卫会告诉你什么叫作不一样的情调。在他擅长的慢镜头下,景色是美的,而处于背景中的演员,他们一举一动都会被无限放大,在静止几秒中形成了独特的艺术。

    王家卫镜头下的情调

    无论是《阿飞正传》中的张国荣,还是《重庆森林》中的王菲,都是在冰冷城市中的孤寂个体,企图在迷茫中寻找自我与方向。电影中的人物大多是不确定的、是未知的,正如香港这大城市一样充满神秘气息。因此王家卫镜头下的人物便成了香港这片土地的缩影。

    王家卫镜头下的情调

    地域与时代又是紧密相接的,时代的特点在一定程度上直接决定了地域的特征。香港曾沦为殖民城市,所以在王家卫电影中经常性地使用冷色的基调。电影的基本色调,正是香港悲伤的历史的一种外化表现。

    王家卫镜头下的情调

    王家卫电影与同时代的内地导演的不同之处之一,在于其表达的主题是不确定的。大陆导演,所要表达的主题过于宏大而确定。大陆导演有时过于急切地想要观众接纳自己想要表达的地域和时代意识,这样的优点是能够使观众更易于接纳主题,而缺点在于使电影本身缺失了引发观众猜想与思考的意义。

    王家卫镜头下的情调

    王家卫电影中的人物形成了一种情调。《春光乍泄》中爱得深沉的梁朝伟,《花样年华》中一身旗袍的张曼玉,《阿飞正传》中潇洒多情的张国荣,《重庆森林》中哼唱的王菲,甚至《一代宗师》中的章子怡,镜头中的每一个人物都有独特的性格。

    王家卫的电影是对人物状态的刻画,是人物独立于故事的存在。很多人会认为,王家卫的电影没有故事,就算有故事,也是零散的。王家卫并不是想要讲述一个多么完整的故事,而是想要展示一个个独立的人物。这种非情节化的叙述方式,更加突出展示了人物的内心活动。人物远比情节晦涩,这也是王家卫电影是生活高度抽象的一种体现。

     

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